《奇蹟的女性》描繪的是一個變動轉型的1970年代，在加工出口區的紡織女工的故事。我在那之中，看見了我母親。

儘管所在的世代、文化與國家皆不同，我卻在是枝裕和的電影裡，看見了我的生活。

既定印象真的會高度影響我們的判斷，假設我帶著已知的結局，再進電影院一次，我想，我對於殺人犯的判斷可能完全不同。這就是人類經驗的有趣之處。

走出戲院，我就在想， 對於以撿破爛維生的肚財， 以及晚上當警衛的菜埔來說，求三餐溫飽都有困難了，更何況是情慾的滿足？

《我只是個計程車司機》在好萊塢敘事公式的影響下，是否贏了票房，卻失去了更深刻探究歷史的機緣？

2015年6月底的八仙樂園塵爆意外，爆出臺灣急診醫療體系的困境。而新媒體生力軍《報導者》，在事件發生後的半週年，推出名為《急診人生》的新聞遊戲，試圖讓「遊戲」作為傳遞新聞資訊的媒介，當然，也導引著慣於遺忘的臺灣社會，再次面向那些懸而未解的醫療問題。

第一次讀《命運之人》，是在2013年當兵的時候。故事主角弓成亮太是《每朝新聞》政治部的王牌記者，小說的第一部寫弓成揭發美、日兩國在沖繩回歸談判時，存在著欺瞞國人的外交密約。

喜歡散文，喜歡散步，對任何小事都充滿好奇心，曾待過英文報紙，誤闖金融業，目前隱身在國際環保組織的媒體從業人員。

9月8日，二十四節氣中走到「白露」，島上迎來今年第一道鋒面，夜晚漸涼，清晨的草木上有了露水的痕跡。獨立記者胡慕情才自日本返臺，此行她是去採訪川內核電廠重啟的專題。自從完成《黏土：灣寶，一段人與土地的簡史》之後，胡慕情仍持續往返農村與城市，執筆的手，一刻也沒停下來。她說：「這十五萬字是為了召喚行動再起。」