2008年底，蔡衍明3天之內火速回台收購中時集團，此後中國對臺灣媒體影響力的擴張，成為臺灣近年最主要的社會爭議。此前美國DMG集團的東森電視收購案，成為最新一筆，只是這回涉及的資本家從黃面孔的臺灣資本家，換成白皮膚的美國紐約客Dan Mintz

幾個月前有不少朋友私下問我，為什麼「造音翻土」展覽裡在空間與論述上都沒有正面處理1970年代民歌運動呢？我當時的回答有兩種說法。一是說「造音翻土」不是以編年史的方式處理歷史，它有其問題意識，而且是用非主流或是另類關照的反思為主軸…

一百多年前，法國微生物學家Louis Pasteur有句名言：「科學無國界，因為知識屬於全人類…（但）科學是一國最高層次的人格化展現，因為該國勢將保有最深遠的思考與知能之優先性。」後人的詮釋，簡化為「科學無國界，但科學家有其國籍」，而這大概可以作為前述經驗的註腳吧。

對於我這個「年齡資深」的老球迷來說，今年最難忘的畫面卻是已然無關勝負的一個打席：台灣職棒總冠軍系列最後一戰，Lamigo帶著九比零絕對優勢進入八局下，陳金鋒上來代打的那一幕…

無線電視頻道的必載問題，最近不僅成為廣電三法修法的最大爭點，亦成此次立委選舉的另類焦點。廣電生態問題能夠躍升為熱門政治話題，自有助於媒體改造的推動，吾人樂觀其成，但如果業者利益變成修法的主導性論述，其後果令人憂慮。

對6年級甚至更早出生的世代而言，或許很難想像，新聞會被經常以「腦殘」這樣嚴厲的詞彙來形容。作為6年級生，我的經驗是，昔日的新聞是新知和學習的重要來源，當我還是學子的時候，常被師長訓誡要多讀報、看新聞才能增加作文能力、吸收新知。

以社會科學暨人文學領域為例，1973至1990年時，這五家商業出版商加總起來，出版文獻的數量約佔該領域不到10%，90年代中期，開始成長至15%，2013年時，更飆升至51%。換句話說，身處該領域的研究者若欲查找文獻，很可能兩篇裡，就有一篇名列於這五家的資料庫之中。

2006年之前，還是新聞局負責監管媒體的年代，民眾如果看到廣播電視台有違反廣電法規的節目內容出現，一經檢舉成案，檢舉人可獲百分之四的檢舉獎金，例如如果電視台被罰100萬元，檢舉人可獲四萬元。但這項獎金比例，在2006年NCC成立後調降為1%。

藝人、評審、站兩邊支持的觀眾們，各自僵持。一陣疾風吹過，捲起漫天黃沙。其實大家都站在台灣已乾涸的電視大地上。那邊說：「你種的果子愈來愈小、沒營養，看看人家進口水果，個個又大又肥」；這邊氣：「你知道我們辛苦多久！？什麼都沒有，種得出來已經很好了！」（哭）

與對岸中國和近鄰韓國相較，台灣綜藝節目的製作水準已經遠遠落後一大截，而台灣綜藝節目與陸韓差距越拉越大的原因，其實大家也心知肚明：節目製作費腰斬再腰斬，政府補助獎勵杯水車薪，電視節目製作與演藝人才流失，再加上電視台量入為出，不肯投資自製節目……等等。

去年底在台視播畢的「徵婚啟事」，是連奕琦在電影「甜蜜殺機」後，轉戰電視的首部導演作品。故事靈感來自陳玉慧的同名小說，講的是32歲熟女登報徵婚的故事，藉隋棠在每一集中與徵婚男的約會，旁敲側擊的帶出不同世代男女的婚姻、愛情與生活觀。

八仙塵爆再度考驗台灣新聞媒體對災難新聞的處理。看到電視新聞畫面謹慎地以遠鏡頭或馬賽克處理醫院救治傷患場景，也幾乎未播出死傷者家屬悲慟崩潰畫面。

影視著作權管制向來是影響影視科技產業市場發展面貌的最主要因素之一，以牽動台灣青年族群影視消費現況頗重要的中國視頻網站市場來說，其著作權管制是出自何種考量與目的？相關管制又如何影響中國視頻網站的發展與其產業市場面貌？值得一探究竟。

今年第26屆金曲獎，炫目舞台、專業華麗的表演，仍令大家感動，但幾個小插曲提醒我們，金曲獎該有變革了。先是最佳台語專輯的得獎理由，竟是：「以國語專輯規格製作台語專輯」，這背後隱含的國語、台語專輯的優劣位階，令人傻眼。

美東時間2015年6月26日上午，美國聯邦最高法院在Obergefell v. Hodges一案中以五比四的票數判決美國各州不應禁止同性戀者登記結婚，讓剩下還未讓同志婚合法化的十三個州終究無法停止這個浪潮。

新加坡16歲少年余澎杉製作短片非議已故李光耀的事態演變，確實有點令人始料不及。他在發布短片後被捕、提控，然後被判有罪，是預料之中；始料不及的是，由於余澎杉拒絕緩刑，法官竟然諭令將他還押監獄…