波曼在《黑天鵝》中表演的第一個高潮，是妮娜原本以為爭取女主角落敗，卻突然得知雀屏中選之際，強力抑制自己的情緒，躲到廁所打電話給母親的時候…看到這一段的時候，除了心也跟妮娜一樣糾在一起，還不禁閃過一個念頭：「天哪！才不過演到電影的前四分之一，娜塔莉就已經做出這麼具有爆發力的演出，剩下四分之三她還能再突破了嗎？」。做為一個波曼迷，我很高興地說，她辦到了。

作家張鐵志於去年推出新作《時代的噪音：從狄倫到U2的抗議之聲》（以下簡稱《時代的噪音》），探究搖滾樂、行動主義（activism），與激進政治的可能連結。在台灣的出版脈絡裡，該書可謂意義非凡——它是第一本聚焦於西方（主要是美國）音樂人政治參與的中文專書。

如果對大陸搖滾歌手仍停留在崔健、竇唯／張楚、左小祖咒的記憶，這可能是件還不太青春的事。剛結束的台北市官辦免費音樂活動－第六屆《吵年獸音樂節》，安排了五十多組台灣獨立樂團的演出，竟有一組夢幻名單合前後同台出現：Carsick Cars、八十八顆芭樂籽…

去年底因為跆拳道國手楊淑君在廣州亞運的｢失格｣事件，使得｢仇韓｣一度成為台灣社會的全民運動、或者至少是全民的表演舞台。但事隔三個月之後，韓國流行偶像依舊大受歡迎，楊淑君在國際運動組織的訴訟，則從｢國家｣是可忍孰不可忍的共業、降格為國內體壇｢漂亮寶貝｣的個人清白之爭。