練習生制度對於韓國流行樂壇來說，已經是一個足以作為代表的產物，而近年盛行的選秀綜藝節目中如《Produce 101》、《WIN》以及《MIX & MATCH》，最特殊的地方在於，參與選秀的選手，都有著共同的身分－－練習生。

近三年來，韓流持續在臺灣發燒。無論你是粉絲中的一員，或是極少接觸，甚至討厭，都無法漠視「韓國流行文化」對臺灣年輕人的強大影響，也都無法否認這個現象仍值得持續關注與探索。《共誌》製作了「請回答2016」：「臺灣韓迷」最新問卷調查，希望能夠幫助臺灣社會瞭解韓流在臺灣流行的狀況，以及臺灣韓粉的樣貌和意見。

編者小記：嚴格來說，從1990年代晚期韓國文化產業振興開始，臺灣就在這股韓流的暴風範圍之內。整個21世紀的前十年，韓流在臺灣的影響雖然是各個方面的，但仍以韓劇為主，不過接下來K-pop、韓綜、韓片、乃至於韓風裝扮，可以說各顯威風；而這波全面性韓流的起點，Super Junior的Sorry Sorry單曲應該當之無愧，我們的大事紀就從這裡整理起。

嘗試放棄成見（不管是愛到沒有理由，還是沒有理由就是恨），聽聽不同的聲音。這不僅僅對於我們做為一個韓流影響下的閱聽人的安身立命很重要，對於臺灣的影視流行文化產業生存，也很重要。套用《太陽的後裔》裡的流行用語，讓我們在理解「韓流」的道路上，團結！

廖健行：我認為電視頻道還是某種公共資源，業者有一定的義務要對電視產業的興衰負責。其實臺灣還是有很多長期耕耘的導演，傳承著某些本地的創作精神，當對岸的磁吸效應把很多人才都吸引過去的當下，我們如何可以把創作力、人才和創作精神在這塊土地上維持下去？這就是「植劇場」想做的事。

今年是臺灣重要影展之一的臺灣國際紀錄片影展（TIDF）第10屆活動，藉著這個機會，《共誌》製作了臺灣影展專題，也希望利用問卷，聽聽「影展咖」們的經驗和心聲！

喜歡跑影展的人（年輕的時候）或許都曾經（不只一次）想過，說不定可以找個影展的工作，不管是當收票的外場工讀生，或者是參與活動企劃和執行，甚至有一天可以加入選片！（想像起來就很迷人！）不過說真的，進入這個行業的年輕工作者，他們肯定都是影痴級的，但是影展工作的真實面貌和感受，到底是什麼呢？

2015年夏天，山形影展的志工招募網頁上，截止日期已經超過。未來會不會繼續留在日本仍是未知數，想到這可能是最後一次參加山形影展，我硬是用不甚流利的日文寫了一封長信向主辦單位表明想要當志工的意願。誰想得到國際知名的山形影展，居然是在這樣全手工而且沒什麼效率的環境下做出來的呢…

對郭力昕來說，談論電影、攝影、紀錄片美學時，並不只有「美」，影像作為一種社會媒介，以及影像具有的政治動能，才是他的論述重點。本文是他對臺灣影展相關問題的綜合看法，從影展運作、政府到觀眾，層層揭開，一一診斷。

陳俊蓉曾任金馬影展國際聯絡、影展部總監、國際宣傳等。入行超過十年，見證金馬影展的許多重要時刻。陳俊蓉笑聲爽朗，每次一笑眼睛彎成一條迷人的曲線，總是不斷散發她對電影和人生的熱情。目前已經離開金馬影展，現任獨立策展人，最近一次的作品是三創園區的兒童影展 。

郭敏容自2014年開始擔任台北電影節策展人，策展主題挑戰臺灣影展觀眾對電影的想像，也獲得不少好評。郭敏容給人的第一印象有點冷，講話又快又穩，奔流而出的是她對電影和策展的熱情。

黃皓傑是高雄電影節現任策展人，高雄電影節創立於2001年，2007年開始系統性策展，2010年高雄市電影館併到高雄市文化局之下，高雄市電影館對高雄電影節的參與也增加。從2007年算起，黃皓傑已肩負策展工作已經快滿十年。

臺灣影展月曆