於今年（2019）三月初開播的電視劇《我是顧家男》，不難讓人聯想到2009年熱播的《敗犬女王》，原因不僅僅在於愛情喜劇有什麼樣雷同的老哏公式和獨特的笑點帶領觀眾感受浪漫，更在於這兩齣前後相差十年的台劇緊扣的議題：適婚年齡女性在婚姻愛情和職涯發展兩端的拉鋸。

《梅爾羅斯》是一部由小說改編的傳記式影集，風格抑鬱而灰暗，充滿了對家庭暴力的控訴與對上流社會的諷刺。主角被揮之不去的家庭夢魘纏繞著，不斷嘗試著自我救贖，但每當你看到他的生活開始有希望時，鏡頭一轉，他再度自甘墮落，可以說是一部「喪」到極致的劇。

神話作為韓國第一代偶像團體，1998年出道的他們，大概和韓國綜藝發展完美的走在了同一條路上，從他們身上絕對能看到韓國綜藝發展與變化的影子。

韓國綜藝節目從觀察日常生活到新的這一類創業節目，一方面是節目的內容創新，一方面是滲透你的日常生活。在創業這件事上，製作組和出演者都是新手，在節目中磕磕碰碰的模樣，或許就是許多新創業人的寫照。

為什麼好萊塢電影台專放囧片？到底哪來這麼多這類的影片被拍出來給你放？而且為什麼當怪物片被拍爛的時候，往往會招致「非預期性喜感」呢？基於這層好奇心，我開始往前回想以往看過的怪物電影，試圖找出回答。

《七龍珠超：布羅利》（Dragon Ball Super: Broly）是《七龍珠》第20部劇場版動畫，也是動畫《七龍珠超》真正意義上的第一部電影，可說是擔負起承先啟後再戰20年的重責大任，因此前半段劇情上《七龍珠超：布羅利》可說非常用心的著力描繪賽亞人與佛力札一族的因緣：從賽亞人與所處的貝基塔行星滅亡前後，帶出純種賽亞人倖存者之間對決的故事，特別是其中被稱為「傳說中的超級賽亞人」布羅利（Broly）。

在這樣一個以愛為名的日子裡，這則相似於過往無數在媒體和輿論之間過度反應的小人物故事，再一次顯現出親密關係作為一個十分「接地氣」──從網路鄉民到地方首長都可以參上一咖的議題──其實在公共討論中仍有許多彆扭和令人語塞的時刻。

年假最後兩天，沙發馬鈴薯當然有自己的收假方式。貫徹了馬鈴薯的性格，我在家裡一次看完《暗殺教室》這套前陣子很紅的催淚少年漫畫。

我本來就喜歡撿東西，在海邊、山上撿過貝殼、枯果、廢棄漂流物，也在系館、社辦撿過舊刊物與老書…，也很喜歡《安妮撿風景》這部紀錄片。於是，我就想了個創作題目，叫作「你丟我撿」⋯⋯。