|再次重逢的世界|Solo女歌手大混戰(三):一姬當關(下)—— IU,獨一無二的那顆星
文⁄YukJi 終於到了寫IU的文章了,…
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文⁄YukJi 終於到了寫IU的文章了,…
文⁄YukJi 性(感)的暗示 vs. …
三月底、四月初左右,赫然發現那段期間好幾位女solo歌手紛紛出歌,不論是回歸或是首次從團體內單飛,都有許多精彩的面向可以分析,決定好好地來寫寫這波混戰潮推出的歌曲。這次想討論的歌手分別有IU(1/27 )、泫雅(1/28)、請夏(2/15)、宣美(2/23)、Jessi(3/17)、Rosé(3/12)、Wendy(4/5)與輝人(4/13),其中前五位是純然的solo女歌手 ,將在前面幾篇一起討論,後三位則是女團成員單飛出輯,會另外書寫。
「太挺原民了Bar!」2020年底麒麟啤酒KIRIN Bar BEER推出三款台灣東部區域限定販售的「Bar原民傳智設計罐」。你挺了嗎?
在棒球場裡,應援音樂和各種聲響的搭配塑造出氣勢莊重的應援凝聚大批球迷士氣,加上他們大肆喊聲加油的高昂氣勢,築構台灣唯有的職棒應援聲景。
真心話大冒險:在傳播、媒體、人文社會領域的朋友們,你們閱讀書章嗎?在你們的心中,書章論文的價值與期刊文章是等值的嗎?今天如果有不錯的(例如國際學術出版社)專書合集(anthology)計畫正在徵稿,你也有適合的主題與進度work-in-progress,你會毫不猶豫的去投稿,還是保留一手來投期刊?
電視金鐘冗長的典禮加上壁壘分明的入圍名單,讓人不禁想問,長期以來,為何不將戲劇跟非戲劇分開頒獎和舉行典禮呢?
看到gugudan解散的消息時,說實話並沒有太驚訝,畢竟gugudan已經一年多沒有團體活動,迎來這天並不是什麼新奇的事;又或者說,多數出身自Produce 101第一季以及日後成團的I.O.I成員,各自回到所屬公司以團體再次出道後,都有著同樣的問題,那就是⋯⋯。
純粹從觀眾的角度來看,我個人不會給《同學麥娜絲》很高的分數,但我不由得思考:當這部戲的呈現方式試圖讓觀眾感受「這是某些人真實人生」時,是否能夠被當作「電影」評論?
前後看了三次今年首部票房破億的國片《孤味》,每次看都有不同感觸,幾次觀影下來,從一開始隨著女主角林秀英(陳淑芳飾)的糾結、釋懷,到片中處處台南味十足的巧思,第三次看《孤味》,終於有足夠心思好好地去體會大姐陳宛青(謝盈萱飾)這個角色。
其實「無限列車篇」整部電影在我心中就像是一碗日式拉麵,第一次拜訪名店(首刷)時,在飢渴的狀態下「すする」(簌簌簌)一口氣狼吞虎嚥吃完的爽度固然很高,但如果你稍微緩下腳步把麵、叉燒跟高湯分別品味一下,那麼剛好熟成的經過鹼水處理過具有彈力的「麵條」、肥瘦相間炙燒不搶味的「叉燒」跟濃郁卻清爽、多層次混搭豚骨與鰹魚的「湯頭」,可說又各自有值得品嚐之處。
鬼滅之刃在疫情期間創了歷史的票房記錄,或許可以從唯心的觀點去解釋:紛亂的世界、大規模爆發的疫情、停滯的經濟。此時的人們,到底是在《無限列車》尋求精神的超越,還是只是墜入了魘夢的夢境之中,也只有坐在影院中的觀眾才能判斷了。
中天新聞台換照在即,引起社會正反的討論。國家通訊傳播委員會(NCC)也首次針對換照與否於10月26日舉辦聽證會,邀請當事人(NCC)、利害關係人(中天)以及鑑定人(學界與NGO)各自提出意見,本文試圖分析三方的說法,並從中思考下一步的攻防策略。
宮崎駿動畫的文本研究主要聚焦在反戰、環保的內容,以及女性角色的形塑。後者強調女性角色的自主性,透過對鄰家少女、小女孩、公主、女皇、魔女、巫婆……等各形各色女性的刻畫,突顯其面對挑戰時的冒險態度。
COVID-19疫情大流行的社交封鎖狀態下,市場結構與第一線影視勞動者的脆弱性一覽無遺。文化產業的紓困政策某個程度上也反映了文化彈性勞動下的自由工作者(freelancers)或自僱者(self-employed workers)被排擠在救濟政策之外。
從社會公義的角度來看,Netflix這次的1.5億元影視產業緊急救助基金計畫的確是疫情期間的善舉;但從品牌行銷的角度來說,只花1.5億元就換得各大媒體、各國媒體報導讚揚Netflix對於影視產業的付出,實在是太划算了。
自新型冠狀病毒(COVID-19)疫情全球爆發以來,各地影視產業受到劇烈影響,反而激起人們重新思考「去看電影」(go to the movies)的意義。
近日重映的《末代皇帝》首映是在1987年(比我還老!),這部影史經典怎麼能錯過?看完電影之後,我尤對片中溥儀身分的多變與混亂感到共鳴,也為他極為戲劇化的一生感到悲哀。