時空暗房的邊緣人：《愛的迫降》對決《想見你》，誰勝出？

 

甫追完《愛的迫降》和《想見你》這兩部2020春天討論熱度最高的戲，夜裡竟然夢到利正赫和李子維一起出現在研究室叫我寫稿！為了不辜負他們的期待（？），只得趁記憶還猶新，趕緊打開鍵盤奮力耕耘。先聲明我是台劇派，以下便從台劇小迷妹的角度，私心比較這兩部紅遍亞洲的戲。

很明顯地，《愛的迫降》和《想見你》主打完全不同類型的觀眾群。《愛的迫降》劇情線簡單，角色設定善惡分明，愛情對手戲浪漫爆棚，完全可以和媽媽一起觀賞、一起哭得死去活來那種。我是和媽媽一起追這部戲的，媽媽因為白天工作的關係，總是會看到睡著，但半夢半醒之間她還是把劇情都掌握得很好，沒有銜接不上的問題，可見《愛的迫降》編劇很機靈，用最簡單的劇本，牢牢抓住大票觀眾的心。而《想見你》嘗試了台劇中較少見的「穿越」題材，要搞懂時間線還得拿出紙筆來畫，同張臉孔還可能有不同人格，極盡燒腦之能事，適合腦袋清楚的時候細細品味、偷偷流淚，如果跟媽媽一起看，我想她應該看一集就棄劇了吧（笑）。

 

圖片來源：想見你FB粉絲專頁

 

敘事方式

在《愛的迫降》中，觀眾幾乎是以全知的「上帝視角」在觀看劇情走向，反派卡車部隊在哪裡撞死了誰、女主角的哥哥們打電話交代什麼任務，觀眾看得一清二楚，但男女主角則完全被蒙在鼓裡，因此隨著男女主角一步步踏入陷阱而不自知，觀眾會為他們緊張、為他們揪心。

相反地，《想見你》則是完全不同的追劇體驗。故事一開始就丟出一個大謎團，在交錯複雜的時間線裡，觀眾隨著黃雨萱、李子維的腳步，慢慢還原事件的真相，彷彿你我也一起進入他們的身體，用他們的視角經歷生離死別，在過去未來間穿梭、迴圈。

 

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角色塑造

(↓↓↓以下有雷警告↓↓↓)

一部愛情戲的靈魂，便是由角色們（尤其男女主角）堆疊出來的。在角色塑造方面，我個人認為《想見你》100%完勝《愛的迫降》。《想見你》其實說的不是男女主角間的愛情多麼偉大，而是一群社會邊緣人的故事。王銓勝因身為男同志的身分而遭受喜歡的人霸凌，最終投海自盡；莫俊傑看似陽光暖男，實際上單耳失聰，和奶奶靠著小冰店相依為命；陳韻如的媽媽為了償還負債不得不到酒店上班，甚至連自己的孩子都假裝不認識她；文磊舅舅開著生意冷清，即將被歷史淘汰的唱片行，仍堅持「不在店裡放流行歌」；陳韻如則是有憂鬱傾向，不論到哪都獨來獨往，無人關心聞問。他們看似生活和正常人沒有兩樣，卻都被社會孤立，就如陳韻如說的：「每個人都叫我要更努力」，實際上他們就像帶子纏繞打結的錄音帶，若沒有外力介入梳理、捲線，如何能夠回到正軌，正常播放？這樣的他們，卻不吝於用自己的方式給予彼此溫暖，幫忙溫柔拆除心裡的那顆未爆彈。

 

圖片來源：想見你FB粉絲專頁

 

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《愛的迫降》則不是。孫藝珍、玄彬兩位演員都是南韓的實力派，這點不容置喙，但男女主角的人物特色似乎有些扁平，看著看著覺得他們就是個「角色」，而不是你我身邊有故事、有血肉的真人；反而北韓大媽、中隊隊員這些平凡人物間的有趣互動更加真實、更加接地氣一些。女主角尹世理是南韓大財團的富家千金，男主角利正赫是北韓人民總政治局局長，男女主人翁雙方均含著金湯匙出生，在能力上也是社會中的佼佼者，觀眾在滿足於「揭開北韓神秘面紗」的好奇心之際，還一道窺見了南、北韓上流社會「有關係就沒關係」的光明面，以及明爭暗鬥的黑暗面。看完之後我在想：若尹世理沒有能力在瑞士設立音樂獎學金，利正赫沒有家世背景支持他海外留學，這兩人的重逢場面又會是何等光景？

 

《想見你》拍攝巧思

關於《愛的迫降》，相信大家已經看了很多相關的報導及文章，有興趣的人歡迎點閱前幾篇《共誌》文章。身為潛水已久的台劇派小粉絲，我想私心多留點篇幅給《想見你》裏頭藏的拍攝巧思。像是全劇的最後一個鏡頭，夕陽下摩托車上的小雨萱在鏡頭移開後又回來，變成後座的大雨萱，一鏡到底，餘韻無窮，美得我重複播放了好幾次。除此之外，其他小地方也實在讓我不得不佩服劇組的細心和創意（2003年SARS戴口罩那段現在看超有共鳴啊！）。

 

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從植劇場以降，可以看到台灣影視產業花了不少心力在培植新生代演員。許光漢便是從《戀愛沙塵暴》裡，喜歡畫煙薰妝、痞痞的「浩洋學長」開始嶄露頭角。在《想見你》中，許光漢詮釋李子維的部分沒有問題，很符合他略帶頑皮的青春少年氣息，但劇情中間開始交代王銓勝身為男同志的過去，他的演技有很多細節都讓我驚豔。例如王銓勝看著心儀男同學打球的眼神，滿～滿～的～都～是～愛～～～甚至讓我也隔著螢幕陪他一起心跳加速。再來是李子維的靈魂以王銓勝的身分在醫院醒來，回到家後穿著王銓勝略緊的粉紅色短褲走下樓梯那一幕，還侷促不安地拉了一下褲角，表示他還在適應新的身分（可能一邊在心裡暗下決定，要去添購新的褲子）。這樣細膩的表演細節，可能是許光漢自己的，又或者是導演的想法，用一種溫婉的方式默默帶出「換了靈魂，換了性取向」這件事，也讓這個角色有不同層次的性格。由此，我更加期待未來看到許光漢不同面貌的表演。

 

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最令我感到有趣的是陳韻如心裡的小房間。這間暗室充滿著陰鬱的藍色光線，只有一張床的格局讓人聯想到太平間，外在的景象會投影在房間牆上，彷彿360度的電影院。這樣的拍攝場景應該不難架，找一間攝影棚把燈全關掉，在裡面搭起透光的小空間，再把預錄好的畫面投影上去即可，很多藝術展覽裡都可看到類似的空間，簡單，效果卻很好。

 

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當黃雨萱的靈魂被困在裡面，而陳韻如面著鏡子與她對話，整個空間充滿了她倆的臉龐，詭譎又充滿壓迫感；又或者黃雨萱阻止不了事情失控，在小房間裡看著一切發生卻無能為力，只能嚎啕大哭的那一幕，瞬間一切暗下，只剩四面下著星雨的牆，這一刻，她徹底成為時空暗房裡被拋棄的邊緣人，對她而言這可能是幾天的事，但對陳韻如而言，這個空蕩、陰暗的房間幾乎是她全部的人生。

看到最後我才明白，那個小房間並不只屬於陳韻如，或許我們每人心底都有一個。《想見你》欲處理憂鬱症、校園霸凌等社會問題，但劇本不直接說破，而是用「穿越時空」帶我們進入青少年的內心世界。從角色塑造、故事發展、拍攝手法等多面夾擊，以達到社會關懷的目的，悠悠在你心底的暗房投射陽光。

 

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