無論是因為人親土親所以不會放棄，或者是愛之深責之切所以犀利批判，從觀眾的角度來看，臺劇到底在哪個部分最需要改變呢？

9月8日，二十四節氣中走到「白露」，島上迎來今年第一道鋒面，夜晚漸涼，清晨的草木上有了露水的痕跡。獨立記者胡慕情才自日本返臺，此行她是去採訪川內核電廠重啟的專題。自從完成《黏土：灣寶，一段人與土地的簡史》之後，胡慕情仍持續往返農村與城市，執筆的手，一刻也沒停下來。她說：「這十五萬字是為了召喚行動再起。」

那天深夜經過，突然起念走進巷裡看看，女巫店依舊矗立路旁（圖1）。店門口有很大的「保持安靜」標語，年底更悄悄地將以女巫祭慶祝開店20年，巷弄燈光下依然健在的女巫圖案，瞬間讓人被療癒了。

幾個月前有不少朋友私下問我，為什麼「造音翻土」展覽裡在空間與論述上都沒有正面處理1970年代民歌運動呢？我當時的回答有兩種說法。一是說「造音翻土」不是以編年史的方式處理歷史，它有其問題意識，而且是用非主流或是另類關照的反思為主軸…

1950年代，電視產業的國際擴張正炙，曾經風行一種思維叫做「發展主義」，它強調電視對於許多第三世界發展中國家而言，可以扮演傳遞社會進步意識動力的擴大器…

最近一年多來，臺劇好像有一點點復甦和正向的發展，一些叫好又叫座的作品出現，網路平台似乎也被正面地打開了。除了「高層」之外，我們更想從製作的「現場」來了解實際的狀況。《共誌》這次很幸運地找到了三位「衝鋒隊員」，然後跟他們來了一場掏心掏肺（？）的午後對談……

許多人認為《麻醉風暴》開啟了臺灣這一波「職人劇」或是「職業劇」的風潮，但是在蕭力修的心中，許多細節的斟酌不過是他拍片時的基本功，為的是讓觀眾完全進入一齣戲劇所構築的世界。

從2014年年底到2015年年中，好幾部叫好又叫座的臺劇，好像讓人看到了臺劇的新契機，但是關心臺劇的人卻也知道，環境其實相當糟糕險惡，這些偶而出現的好戲，也許只是長期積弱的短暫回春？甚至可能是另一種警報！

2009年黃姵嘉以迷你劇集《查無此人》，第一次演電視劇就入圍金鐘獎最佳女配角獎。黃姵嘉外型嬌小甜美，演技也備受肯定，她可以演偶戲劇（《好想談戀愛》），也可以演小清新電影和寫實短片。這樣一位表演能力持續提昇，努力的演員，她對臺灣電視產業的發展有什麼觀察與想法？以下是《共誌》的專訪。

吳慷仁當演員之前做過四十種工作的豐富人生經歷；他也是一個十分關心社會議題的演員，經常在臉書抒發己見；但是卻不是那種自以為「是名人就是專家」的大放厥詞。這樣一個認真、有想法、關心社會的演員，怎麼看待當前臺灣電視戲劇圈的問題？以下是《共誌》的專訪。

我觀察臺灣影視環境這麼多年，還真的已經好久沒看到年輕觀眾們出自真心地稱讚一部電視劇「好看」。我說「出自真心」，意思是，那不像他們偶而熱烈討論某部鄉土劇的劇情，多少帶有一些揶揄和反諷的成份…

第50屆金鐘獎引起的話題和風波不小，不枉了50這個整數。不過這回大家的關注焦點是綜藝節目（多虧了吳宗憲啊），卻忘了臺劇其實也正處在一個充滿變化的關鍵期！