標籤：魏玓

下一次，神鵰在哪裡發威？

12年前我寫了一篇討論歷年來《神鵰俠侶》改編電視劇的文章，當時正紅的中國大陸演員黃曉明演出了電視史上的第七個楊過。這12年間，第八個楊過出現了。從這一點來看，這時重刊這篇文章，除了緬懷金庸之外，也還是有些意義⋯⋯。

我受夠了…與淚同行

本來不是很想花力氣寫《與神同行》，因為覺得不需要再幫它宣傳。但是前幾天看到王浩威也讚不絕口，甚至說看完這部電影動搖了他長久以來不喜歡韓國的情意結。覺得真是不可思議，那就，還是說一下好了。

最後一滴血…觀音

日前刊出的〈《血觀音》機關算盡？就是沒算這一件……〉一文獲得許多朋友的閱讀和回應，除了很感謝大家並希望能夠繼續支持《共誌》，我覺得也有義務要再補充一些資訊。但這會是我個人對《血觀音》的最後論說了。

除了歷史，還有美學素養—也談納粹扮裝事件

近年台灣社會中充斥各種扮裝活動，而這些活動，通常也就只是扮裝、娛樂一下。新竹光復中學學生扮裝納粹軍團引起軒然大波，除了歷史、正義與人權概念的認知不足，也反應台灣社會美學涵養不足的問題。這起事件背後有太多問題需要檢討，誰都可以指責他們，就是政府不該。教育難道不是政府的事情？讓他們擴大影響力的最好辦法，就是要求（那只會要求別人的）政府，趕緊在教育和文化、傳播政策上做出改善。否則，納粹扮裝事件，絕對不會是第一件。

不計成敗 但求一戰 臺灣電視劇的奮力出擊 專訪「植劇場」製作人廖健行

廖健行：我認為電視頻道還是某種公共資源，業者有一定的義務要對電視產業的興衰負責。其實臺灣還是有很多長期耕耘的導演，傳承著某些本地的創作精神，當對岸的磁吸效應把很多人才都吸引過去的當下，我們如何可以把創作力、人才和創作精神在這塊土地上維持下去？這就是「植劇場」想做的事。

非關武俠：《刺客聶隱娘》觀後感

侯孝賢的最新電影《刺客聶隱娘》，無論在國內外大都被當成是一部武俠片來看，但我以為從武俠切入來談《刺客聶隱娘》或評估侯孝賢的最新創作特徵，並不適切。相對於武俠，我比較覺得在這部新作中，侯孝賢首先是在談政治，其次則是愛情；至於武俠，只是留給電影商業市場去操作的概念而已。我在這一篇文章中將說明我的理由。

肝與血之歌　與三位「臺劇衝鋒隊」隊員的午後對談

最近一年多來，臺劇好像有一點點復甦和正向的發展，一些叫好又叫座的作品出現，網路平台似乎也被正面地打開了。除了「高層」之外，我們更想從製作的「現場」來了解實際的狀況。《共誌》這次很幸運地找到了三位「衝鋒隊員」，然後跟他們來了一場掏心掏肺（？）的午後對談……

身而為人 焉能無感 ── 我看黃淑梅2015紀錄片《給親愛的孩子》

2011年日本311大地震之後，臺灣的反核聲勢重返高峰。記得在隔年的反核大遊行中，我帶著當時四歲的女兒第一次上街頭。遊行和反核這些概念一時難以解釋，我只先跟她說：「我們跟大家一起去保護地球、保護臺灣。」她立刻欣然同意，興奮地跟我出門。我問她原因，她一副為什麼我還需要問的表情，說：「因為我們住在這裡啊。」

《愛琳娜》奮力開花 那政府呢？

南韓「電影教父」導演林權澤，也曾說出呼應林靖傑的話，他說：「假設世界是一個大花園，而每個國家就像是一種獨特品種的花。韓國雖然是小國，但是我們也有權利在這個大花園裡展示我們自己。」當初南韓導演的努力和心聲，南韓政府不僅聽到了，還拿出跟美國抗衡的勇氣和魄力，於是造就了南韓近20年來的電影復興。台灣的政府呢？就請從保障《愛琳娜》的上映時間做起吧！

宮崎駿動畫的三個「謎」：環保、反戰、兒童

在解釋製作《神隱少女》的初衷時，宮崎駿講了一段十分感人的話：我只希望他們（十歲小孩們）能夠明白，這個世界其實是深奧悠遠又繽紛多采的。他們所處的這個世界有著無數的可能性……他們只要知道這個世界是豐富多樣的就夠了，知道他們其實擁有這世界就夠了……。最後我要對他們說的是，「沒問題，妳絕對做得來」，我真心想要傳達這個訊息，所以才製作了這部電影。