｜電視輓歌說故事｜崔小萍‧顧正秋‧李荊蓀‧還原台灣公共廣電制度本來應有的文化資產

台灣公共廣播電視制度雖然在上世紀末被廢棄的邊緣拯救回來，但是從世界潮流來看也已是強弩之末，今日的努力也難追回往昔。這不是一個弔念哀嘆，反而希望透過歷史檢視，肯定我們作為亞太華人民主國，本來就有的文化潛能，以致過去雖已逝，但是相信來者還可追。

從三本追念的書談起

台灣在2000年左右出版一系列政治文人的回憶書籍，尤其為政治冤獄的平反出書，更值得注意與述說。本文特從三本書談起：

(1) 天鵝悲歌：資深廣播人崔小萍的天堂與煉獄
(2) 奇緣此生顧正秋
(3) 李荊蓀的星期雜感

這三本書其實都有各種可能的連結，而我刻意做了一個註解，從中國廣播公司談起。如果當時民主當道，他們都應該是台灣公共廣電制度可以發揚的文化表徵與資產。

崔小萍：引介電視，又為精通廣播劇與電影的貫通奇才

獲得2000年廣播金鐘獎的終身成就獎的崔小萍，我們都知道她的傑出歷史成就(廣播劇、電影、劇本、文學) 與被政治冤獄陷害後的平反，此處不再著墨。本文反而希望更凸顯當年她在應該是具有公共廣播精神的「中國廣播公司」任職的意義，有幾件事值得強調：

1. 還記得上次故事中翁炳榮導入的中廣實作之電視展示活動 (1960年)，當時崔小萍就是負責電視劇的展示策劃，並與NHK合作，她感到相當興奮和有成就感，雖然那只能作到鏡頭前的舞台劇層次。
2. 廣播劇當然是崔小萍在歷史上留下的強項成就，不過只有少數能不受政治誣陷而出版的劇本，有一個文如其名的著作為《受難曲》。這是敘述一個西方古典音樂世界的奇人軼事：話說到德國作曲家孟德爾頌 (Felix Mendelssohn)，當年不顧強權與歧視，執意將巴哈的「彌撒曲」推廣復出於樂壇。這個劇談到了音樂藝術、種族政治、強權勢力、還有真理追尋，是看了就很動容的跨越時空故事，最後由正中書局出版，但是隨後政治誣陷案發，就堆藏在書庫中。也因為如此，後來多年後她出獄回世，這也是僅能找到少數存稿的紀錄。

3. 這本書的序，有兩位長官撰述，其中一位就是當時中廣副總經理李荊蓀（中廣節目部出身）。李荊蓀為文簡易實在，證明崔小萍的成就，在於廣播劇的藝術價值，同時可以跨形式表達成為藝術文獻，值得閱讀珍藏。這種延伸式的、又有娛樂教育功能的大眾廣播素材，不就是公共廣播文化的本來面貌，如果弘揚到公共電視文化作為一種表徵，也是合理的推論。

4. 同一時期，崔小萍於1953年開始投入電影，作為一位演員，這也是她才華的合理發揮，並且得獎備受肯定。

如果說公共廣電制度，是可以讓藝術專業作多層次的結合，豐富我們社會的文藝或演藝價值，那在英國的公共廣播電視制度中，有一個類似的個案，就是勞倫斯．奧立佛 (Laurence Oliver)。

早在奧立佛於好萊塢成名前，他就在BBC的廣播劇中嶄露頭角，後來透過在BBC認識諸多音樂與影劇人才機會，參與了《亨利五世》(Henry V) 這齣經典電影作品，不但是主角也是導演，同時也備受英國當代音樂與BBC廣播合作典範的加持，達到家喻戶曉的地位。

顧正秋：平實又有國之雍容氣質典範的唱劇者

第二本書，撰寫顧正秋來台後期的生命旅程，與可以公開遭逢政治圍困的藝術宿命。在眾所週知的轟轟烈烈婚事，與政治人物的關注下，還有幾件事，值得提出：

1. 因為國民政府戰爭的動盪，顧正秋受歷史誤謬橫阻，使她在台北迪化街永樂座的短期演出，竟成了無法回歸上海命運轉折，從此在台灣發聲，卻締造出一個新時代的文化表徵與社會肯定（1950年代以後的中國京劇）。
2. 而國民政府遷台後，她的劇團演出也接受中廣的實況轉播，先有中廣董事長張道藩（藝術家）肯定，後有中廣公司副總李荊蓀的邀約合作，灌製了十張京劇唱片，而顧也肯定李副總是最為瞭解該劇藝術價值的人。
3. 當年這些支持藝術者，成立了一個顧劇團的「午飯團」，一月聚集一次的文化與社會聯誼。這是公共廣電、精英藝術、文化政策等等結合的活生機能之自然展現，少有黨國教育的八股教化，可惜也僅存於遷台的初期四年之間。
4. 如同崔小萍一書的記載，難能理解藝術價值的公廣人李荊蓀，後來也遭遇政治誣陷，坐牢十五年，這都是她們回憶中不能揮去之沈重哀嘆。

顧正秋後來因為愛情與政治的夾擊，決定急流勇退，回歸平凡生活。但是威權的陷害沒有忘記她的家庭，丈夫坐牢使她更為沈寂地度過二十多年。然而電視時代也沒有忘卻她，如今稱為公廣集團之一的電視台—-華視，於1989年起錄製了十二齣顧劇團的名戲作為典藏，顧正秋也在2003年獲頒戲劇類的國家文藝獎。

也同樣以英國公廣制度為對比，我想起如同顧正秋的地位者，應屬英國著名的歌劇（English Opera）與藝術歌曲女伶珍納貝克（Janet Baker）爵士（次女高音）。備受英倫音樂文化肯定的珍納貝克，出身貧寒，雖然只能業餘演唱，但難掩其藝術才華，直到BBC北方國內廣播網給她發聲機會，一戰成名，同時獲得七枚金幣的肯定。

至此貝克女士的才華更得發揮，她受著名歌劇作家Benjamin Britten的青睞，共同製作第一部電視轉播的歌劇（1970年，BBC Broadcast），劇名為《歐文英格瑞夫家族的宿命》（Owen Wingrave）。劇情描述軍旅世家弟子 Wingrave，在魔幻跨越時空劇情中，看到戰爭的殘酷與家族人性扭曲，而貝克演出的角色就是 Wingrave的未婚妻，化身時代矛盾並道出人性悲哀，是一個棟樑角色。本劇可以說是公廣藝術的廣播里程碑成就之一，貝克也於2011年獲頒英國留聲機的終身音樂成就獎。

顧正秋與貝克同樣擁有陽剛的英名，卻不失國家經典文化的女性典雅莊重氣質，真是公廣文化制度的藝術代表。只時前者，少了當年友善制度的適時支持與昇華。

李荊蓀：早生於前現代的獨立報人與媒體工作者

最後提到兩人的哀嘆交集—-李荊蓀。李氏是一位媒體實作者，其才華在於管理一個應該是公共廣電的肇始企業：中國廣播公司。他沒有太多著書立說，但是備受同仁肯定，強調獨立性、藝術創新、投資人才、節目多元性，然而那個時代不能容許這樣的專業發揚，一切還是要合於忠黨愛國規格。但是他有國府時期國際經驗，也在美日留學，同時受到當時創辦台視的省府主席周至柔器重，兼任國家安全會議建設計畫委員，能力十足。

遭逢政治誣陷，身陷牢獄十五年，已經無法再現媒體治理長才。但是難能可貴地1985年出獄後，居然出席了《新新聞》週刊的創刊酒會，表示支持。台灣威權時代遭受迫害的媒體人中，鮮少有勇氣出獄後作如此行動，該刊發行人司馬文武也表敬佩。在那個「不知公共電視是什麼電視」的爭議年代，他已經足以成為獨立與專業媒體工作者的表徵，只可惜沒有一個公廣制度讓其安身、發揚。但是在全球公廣制度的典範下，他是一個潛在的合格者，此點毋庸置疑。

從奧立佛看崔小萍，從珍納貝克看顧正秋，再從公共廣電獨立專業性看李荊蓀，我們看到了過往台灣媒體圈裡的進步希望和火種，卻遭打壓而逝去。但是歷史記憶與傳承後勁仍然湧流，值得我輩身緣其中，再再奮鬥，並給予年輕世代存有盼望，再再為念啊。

照片來源：
Susana Walton: William Walton, Behind the façade, 1988
Edward Elgar, The Dream of Gerontius, EMI, 1987
Michael Kennedy, The Master Musicians: Britten (1981)
Britten, Owen Wingrave, Channel Four Television Corporation (2001)
新新聞週刊，No. 2, 6, 52 (1987, 1988)

About
Latest Posts

程宗明

財團法人公共電視文化事業基金會研究員。
從高教畢業進入媒體工作，我一直在追尋返回現代化的傳媒建構，相應國際趨勢的變與不變；我常說自己的工作內涵：以國際知識網絡助公傳媒研發政策擬定、串連公共利益為核心之廣電開發伙伴關係、提供教育訓練資訊與建置資料庫、促進公傳媒之產學交流、協助公共電視董事會與企業之合作發展與監督、推動台灣以廣電產業發展實績走入國際社會；這些說起來振振有詞，但是今世代是否還能被感動？這是別人對我的疑惑年代，也是我的不惑年代。台灣還有機會嗎？我在找答案。