【文章中後段有劇情雷，請小心！】
其實我不是個常看電影的人，尤其跟身邊許多本身就是在影視產業、或者是傳媒產業工作的朋友比起來，多半就是個會跟風偶爾看幾部時下熱門或是拿獎的電影。
《血觀音》就是在今年金馬獎落幕後，衝著拿下最佳劇情片、最佳女主角以及最佳女配角三項大獎，於是就和朋友臨時約了在金馬獎頒獎隔天的下午，到信義威秀觀賞此片，沒想到剛好碰上劇中三位主要演員：惠英紅、吳可熙與文淇出席映後座談的場次；看到三位演員（其中還有兩位是剛出爐的金馬獎得主）出現在台前，全場觀眾都十分驚喜，雖然沒有進行很長的問答，但惠英紅在拍完大合照，演員群準備離場前，又回頭用手圍在嘴邊權充擴音器（因為工作人員早已收走麥克風），對著全場喊著：「電影就是要打開給你們看真實的東西！」這句話令我印象十分深刻（大概也是因為這是唯一一段有用手機錄起來的畫面，剩下時間都忙著欣賞三位演員的風采，完全忘記要拍照或是錄影）。
演員：惠英紅、吳可熙與文淇出席《血觀音》映後座談。圖／取自血觀音Facebook粉絲專頁
離開電影院後，一直在思考這句「真實的東西」到底指的是什麼？然後想起電影剛結束時，坐在旁邊某位不認識的阿姨，起身時說出的第一句心得就是：「感覺不像在看電影，像在看八點檔連續劇。」忽然可以體會這位阿姨的感想。從《血觀音》的劇情上的確可以看到許多台劇八點檔的影子，超貸、土地開發、滅門血案像是鄉土劇，棠家三代以及幾位官夫人的勾心鬥角又像是早期的花系列；再加上演員陣容，先是有早期花系列的常客陳莎莉，又有以台語八點檔而廣為人知的陳珮騏（當然還有傅子純），要不聯想到八點檔還真是難。
可是這些劇情終究只是載具，即使仍描寫出了台灣社會許多檯面下的黑暗面，但導演楊雅喆在不同的專訪中不斷強調的，這部電影的創作概念是由「無愛」出發，也才有了電影最後的這段話：「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是無愛的未來。」所以不論是那近似鄉土劇的故事背景，或是花系列似的「婦黑學」，都是用來乘載著「無愛」；而且越是仔細回想劇情，就越難不正視片中到處充斥著的「無愛」。
越是仔細回想劇情，就越難不正視片中到處充斥著的「無愛」。
－－－－－－－－－－✲以下有雷，慎入✲－－－－－－－－－－
棠夫人對棠寧（大抵上）是無愛的，所以讓她以美色或肉體換取特定人士（在香港兩三個星期要做朋友的神豬、營建署辜獻忠、廖隊長）的好處、把棠寧當作人頭存放洗錢的三十億，最後不惜讓女兒成為代罪羔羊，讓她葬身海上。棠真對棠寧（大抵上）是無愛的，認為棠寧沒有做好媽媽的角色而對她冷言冷語，在棠寧要帶著棠真逃離台灣時，假借打電話給補習班老師，卻是毫不猶豫地撥給棠夫人出賣自己的媽媽。林翩翩對Marco是無愛的，所以一直扣著他的身分證，不讓Marco享有自由。Marco對棠真是無愛的，所以在火車上粗暴、不留情地強暴了（算是）為愛走天涯的棠真。（在這之前棠真還不算是個無愛之人，畢竟她曾深深喜愛Marco，只是這份愛在火車上被摧毀殆盡，以至於）成年後的棠真對棠夫人是無愛的，在電話中喊著「救救她」，是因為不想要讓棠夫人善終，要棠夫人「長命百歲，萬年富貴」。從頭到尾，這些角色、這些劇情都反覆呼應著：「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是無愛的未來。」
唯一有愛的人，是棠寧。雖然棠真始終不願承認有她這個母親，但棠寧仍試圖要拉近兩人關係：要棠真花五分鐘陪她買顏料、不希望棠真小小年紀就學什麼端茶送水的、最後明知逃不過棠夫人手掌心也希望能帶著棠真離開台灣。以及，在廖隊長那邊看到緬甸殺手段忠的屍體照片，棠寧是十分激動地回到棠家與棠夫人叫囂攤牌。雖然棠寧最後對著棠真說：「要活得像個人樣」，但她或許才是片中活的最像人樣的那個，最有愛的那個。也因如此，棠寧必須得死，才能讓整部片要呈現的真實－「無愛」貫徹下來；一如棠真在火車上要被Marco強暴了，才能毅然決然跳下火車，讓她心中的愛隨著斷腿就此遠去，因為這部片－「無愛」。
而說到「無愛」，不得不提片中的名言：「我是為你好！」（映後大合照時，惠英紅還數著1、2、3要大家一起喊出這句話）聽起來應該是那麼的大愛無私，其實背後可能只是自私地為了面子，為了自己好才說出這句話而已。又偏偏是這麼一句平淡的話，所以我想在這句台詞出現在片中時，大概所有在場觀眾都像是被利刃劃出鮮明的一刀吧，刀柄可能是握在父母、兒女、另一半或是摯友手上（大概就是一種「會被你騙的，都是那些願意相信你的人；會傷害你的，都是你身邊最親密的人」的這種概念吧。）想到這裡，忽然懂了惠英紅口中所謂「真實的東西」，不是只有白手套這種骯髒事，或是女人間的相互利用；當時願意相信有人把你當成「心中最軟的那一塊」，以為是與基層站在一起的同路人，在現實上或許正是那個說著「我是為你好」，但其實只是為他好的無愛之人。
「我是為你好！」就像把利刃，刀柄可能握在你最親密的人手上。
YukJi
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