圖／Unsplash
採訪/林玉鵬、蔡蕙如
「並非高傲，在台灣教育體制內我已盡了最大的努力，試著想要在學校內學習，但仍沒有辦法給我想要的東西。」目前從事實驗電影創作的baodao，大學畢業後，在台灣教育體制內試圖找尋能幫助自己成長的資源，但很可惜地始終遍尋不著，因而選擇至美國修習實驗電影學位。
到美國舊金山後，baodao大開眼界，發現無論是學院內或外的環境都非常健全，而他不論在技巧和論述上都有極大的突破。在那裡，整個實驗電影的創作與論述，有一體系／社群在支撐，無論是創作者、觀影者的數量與活動都相當多，讓整個體系的運作非常活絡。baodao提到一次在當地參加影展的經驗，當時去看在地實驗片的觀眾遠比看溫德斯的《公路之王》還來得多，讓他驚訝不已。
為了持續以台灣在地題材創作，baodao選擇在畢業後回到台灣，但隨即面臨現實的生活問題。由於希望保有足夠的創作時間，而選擇兼職工作，用（犧牲）金錢換取（多餘）時間來創作。若選擇全職工作，勢必會影響到創作的品質與能量。他也提到很多身邊同樣從事創作的朋友都面臨這種情況。
baodao前陣子有機會參與由台北國際藝術村所舉辦的展演活動，但卻感到有些失望。由於展場人力不足（只有一名志工），導致展出者的作品無法完美呈現，而且在申訴多次後也沒有獲得改善。
baodao表示，創作者其實很重視「回饋」，無論是主辦單位、同行、評論家或觀眾，台灣的創作者很少能得到應有的回饋。他坦言有時努力做出來的東西卻沒有回報，很難有動力繼續做下去，也無法向對自己交代。另一方面，他認為在台灣實驗電影的「社群」還沒有完全建立，創作者很難維持持續創作的狀態；因為就算作品成功，也乏人問津。
對於「政府補助」，baodao更早已不做任何期待。他認為現今的補助標準根本是｢比較誰會寫企畫書，而不是作品本身｣。baodao說，還不如乾脆把補助制度改為樂透制，大家中獎的機會都一樣，盡量不用經過評審過程。這次抽中的人如果做不好，下次就沒有機會參加，以此做為評判標準，讓更多人有機會表現。baodao的提議看似「戲謔」，但卻一語道破實驗電影補助制度的內在荒謬。他同時指出，就算拿到常態性補助，最多連續兩到三年，也無法一直支撐創作者的生活。
Baodao認為，政府實在拿太多錢去補助學生，但其實最困難的應該是剛畢業，即將專門從事創作的工作者。但像公視、文建會一直把錢給學生，加上評審過於保守，總是讓「很安全」的實驗電影得到補助，沒有膽識給有創意的作品。他覺得輔導金應該要展現真正的價值，而非為給而給。
baodao特別提到，已經舉辦十一屆的城市遊牧影展是一個比較可行的方向。它的資金來源來自特定贊助企業（金主），而且並不會做任何干涉，影展所呈現的結果也非常多元。「『尋找金主』這件事我會一直放在心中，靠政府實在鳥事太多，顧慮也太多，熱情都被消磨光了。」baodao無奈地說。
林玉鵬
研究專長為影視流通分享與交換。
對影音流通具有極度強烈的執著。
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