青春回憶與電影批評的界線：關於《同學麥娜絲》與黃信堯

 

 

儘管《同學麥娜絲》跟《大佛普拉斯》都是很新的電影，但是對於黃信堯並不陌生，比起看完「同學麥娜絲」之後大家都想找來看的「唬爛三小」，其實我對於另外一部記錄柯賜海的「多格威斯麵」（即Dog with Man）更印象深刻，也推薦大家可以找來看（我應該有看三次以上）。

 

先說結論，我覺得比起「唬爛三小」的真誠跟純粹，「同學麥娜絲」實在是遜色許多，當然演員的演技都很棒，劇情、敘事都很流暢，但兄弟情誼從主旋律變成串場，實在有些可惜。一開始宣傳「人生中會遇到的四種同學」，最後又變成「社會不公」的故事，「社會不公」當然需要被了解、被解決，但當他變成某種機器神，總覺得有些不對勁，也讓故事少了點韻味。且四個主角都有自己的故事線，但除了納豆飾演的罐頭，又都說的不夠完整。

 

飾演閉結的劉冠廷，是我本片最喜歡的角色，但偏偏最不愛閉結那段劇情，覺得實在有些灑狗血，特別是真愛翻譯那段。而片中最喜歡的則是納豆走進破舊的大樓查戶口，那棟大樓簡直太真實，讓我想到國高中有時走過一些奇妙大樓的回憶，黃信堯電影的取景，總是讓中南部居民如我感動於脫離台北觀點，呈現相對真實的中南部景致樣貌，光是這點就讓人肅然起敬。

 

黃信堯與青春的回憶

在我就讀大學期間（2004-2007年），差不多是國片市場最萎縮的時代，根據2009影視產業趨勢研究調查報告顯示，2005年跟2006年國片的台北累積票房大約都只有4千萬左右。但與此同時，台灣的紀錄片卻十分蓬勃，諸如2004年吳乙峰的《生命》、2005年《翻滾吧！男孩》、《無米樂》等，即使到今天都還是十分有名的作品。

 

記得當時在嘉義就讀大學時，除了擔任南方影展志工狂看國內的紀錄片，也把南藝大的音像紀錄研究所當作一個理想的志願。當然我看的還不算多，不過在當時就對黃信堯有別於其他紀錄片的風格印象深刻，起碼非常的「好看」：在攝者、全知者、劇中人之間的角色切換，以及口白的切入等，其實早就是黃信堯在紀錄片時期的拿手絕活。

 

對黃信堯來說打破第四面牆不僅是敘事工具，或許也作為把觀眾拉過來同樂的遊戲，儘管劇情往往是生命中的黑色幽默。這點在《大佛普拉斯》已經玩的淋漓盡致，好處是觀眾總能快速的了解、同感劇中人物的遭遇，但是在不斷抽離出戲的過程，電影本身又彷彿被支解成為影像或場景。

 

在《大佛普拉斯》中，個人覺得故事其實相對單純，因此黃信堯口白跟鍾孟宏（中島長雄）攝影的存在，讓整部戲顯得立體。可是在《同學麥娜絲》相對豐富的故事線之下，則是讓我覺得有一種「希望讓演員多演一點」、「讓故事自己多說一點」的感覺。

 

也從同學麥娜絲去思考影像批評的界線

純粹從觀眾的角度來看，我個人不會給《同學麥娜絲》很高的分數，但我不禁想到大學上課的時候，老師要我們對於《唬爛三小》發表一些觀後感，我第一個被點到，就回答「雖然他們看起來好像常常騎車閒晃，但是可以看出彼此深厚友情跟對於人生、社會的體悟」類似這種意見，結果被老師痛加斥責「不要評價別人的人生」。我當時覺得「我沒有這個意思嗚」，不過歷經十多年輪到對《同學麥娜絲》發表感想時，不由得思考還是導演本來就沒有要跟你拍「電影」的意思，當這部戲的呈現方式試圖讓觀眾感受「這是某些人真實人生」時，是否能夠被當作電影評論，當導演不想拍那種很「電影」的電影，還能被當作電影批評嗎？

 

在《同學麥娜絲》之外，其實還有很多的想法，但無論如何，我都希望黃信堯可以繼續拍片，因為他的片總能找到趣味的題材，不管是電影或紀錄片；只是我也會很好奇，這種打破第四面牆的手法已經玩到一個極致的時候，若下一部片也是電影長片，黃信堯會怎樣處理，畢竟這是他很招牌的風格，該如何取捨，要不要取捨，留待下次買票進場一睹究竟。

 

圖片／取自甲上娛樂