為受壓榨的底層勞工與女性發聲的《奇蹟的女兒》，還給女工在台灣經濟發展中的應有地位，更期待有更多屬於底層的影視作品，揭穿官員與老闆的傲慢冷血，重新還給所有勞工該有的尊嚴、以及該有的薪水。

《幸福路上》的出現，雖然在本土動畫中足以記上一筆，但要說《幸》是台灣動畫產業發展里程碑，就還太早。

在世大運成功閉幕、及台灣英雄慶祝遊行的激情後，該如何看待運動與政治的關係？棒球迷「好想贏」的韓國也許可以給我們一些啟示。

「假創業真外包」雖然是毒蘋果，新聞工作者卻不能閉口不談新聞產業的變局。

政府推動文化創意產業多年，但文創核心的「非典型勞動」創作者與從業人員，仍是長工時低收入、哀嚎遍野。在美國紐約，同樣是非典勞動的自由接案工作者，將在五月中迎來一次勞動權的重要勝利，正能讓我們借來「反觀台灣」。

勞動部25日討論報業同業公會（資方）提出的罕見特例，希望將奧運等國外採訪納入「責任制」。若把特例當通例，逼著記者在各種出國採訪時都得長期緊繃拼命，那麼無異要記者們每天都「用生命護球」。把所有的新聞工作都看成責任制，長期來說也將戕害記者的身心健康、拉低媒體的報導品質，因此勞動主管機關應該要慎重審核。

《勞動之王》是台灣電視半世紀多以來，第一部宣示勞動意識的電視劇。劇中許多上班族在強調「吃苦就是吃補」的職場文化中過勞，而照章行事的政府機關往往無法落實法規，因此勞工必須透過抗爭發聲，才能爭取到應有權益。雖然尚有進步空間，《勞動之王》仍在主題上跨出一大步，將我們多數人面對的壓迫日常與就地抗爭的可能，拍成大眾形式的偶像劇。

喜歡看運動賽事，關注社會運動。喜歡各種媒體資訊與娛樂，很害怕臉書。有時間運動與發呆，沒時間寫論文。

洪素珠在臉書發表辱罵榮民的影片，引發輿論譁然，更因為她具有公視公民新聞平台（PeoPo）會員身份、過去在PeoPo發表的數篇影片被檢舉分裂族群，使得公民新聞的開放制度遭到質疑；而公視在事發後指PeoPo僅提供平台、內容由公民記者負責的說法，也遭外界譏諷為「切割」。

王建民沈浮美國職棒（MLB）的小聯盟多年後，再度站上大聯盟投手丘，以「不死鳥傳奇」振奮了台灣社會。而他老東家「邪惡帝國」今年開季的電視轉播紛爭，則帶給我們關於「反媒體壟斷法」的更大啟示：為了維護觀眾權益與產業公平競爭，有線系統業者就不能擁有頻道。

對於我這個「年齡資深」的老球迷來說，今年最難忘的畫面卻是已然無關勝負的一個打席：台灣職棒總冠軍系列最後一戰，Lamigo帶著九比零絕對優勢進入八局下，陳金鋒上來代打的那一幕…

英國記者工會（National Union of Journalists）前年配合勞團發起的「準時下班日」（Go home on time day）活動中，一名記者給同業的公開信。新聞事件的不確定性與對工作的熱情，讓許多記者願意盡可能地「等到截稿最後一刻」才下班，過勞因此成為常態。

柯P開放政府嘗試以iVoting遴選勞動局長，過程峰迴路轉後由長期投入工運的賴香伶勝出。她當選後首次接受媒體訪問公開表示，落實勞動檢查以改善勞工處境；而台灣記者超時工作與過勞的情形很多、且許多在第一線持續付出，所以勞動檢查的首波對象就是媒體業。

因為科技帶來的傳播環境改變，主流媒體長期以來對新聞報導的壟斷權力逐漸瓦解，取而代之的是更多樣的資訊流通管道，包括，你。

拒絕主流媒體的便利貼報導，不僅限於反服貿抗議，更是公民及新聞工作者的急切需要。從政策等公共力量，改善媒體產業結構，讓新聞媒體以優質報導爭取公民閱聽人，是在以便利貼反制抗議之外，更為根本的途徑。