2010年2月，立院三讀通過《文創法》，同年五月，國發基金便決議匡列100億元，挹注文建會的「加強投資文化創意產業實施方案」，這個方案的目標是希望結合國發基金與民間力量，發展台灣文創產業，並以「共同投資」及「委託評管」兩種方式進行；看似立意良好，但其中問題甚大。

「我相信每個人都會有想要講的事情，創作就是為了把這些事情說出來，有人用音樂、有人用文字、而我是用圖畫。」大學就讀中文系的書玉原本以為自己畢業後會成為一個國文老師，但是爸爸一句「妳要趁年輕的時候做想做的事情！」讓她決定放下一切遠赴日本留學，為的就是重拾兒時的夢想——畫漫畫。

對樂團來說最主要的不是錄專輯，而是增加表演機會。很多台灣獨立樂團作品的品質不足，主因就是表演舞台太少，缺乏磨練機會。如果政府能製作高品質的廣電音樂節目或是多辦音樂活動，都有助於樂團成長。政府可以介入改善之處很多，但歸根究柢，就是要創造一個更友善、更活潑的音樂表演環境與氛圍。

在歐美國家，許多羅曼史作品常被改拍成電影，這在台灣幾乎是不可能的事情。因為文以載道的觀念，大家會覺得純文學的作品地位比較高，文學獎也幾乎都是為純文學設立；但是娛樂性質的小說也值得被社會尊重，言情小說也夠格和其他的類型小說並立。

文化是什麼？文化如何被國家機器所想像／收編／治理？文化如何展現一國國力？如何｢讓所有國民，不分族群、不分階級，都成為臺灣文化的創造者與享用者｣？除了政府治理視角、國際視野、產業觀點的巨觀規劃，實際在文化各個領域的創作者與｢想｣用者們的實際處境與建議，也應當成為貼近文化政策於在地生存脈絡的理解。