文／羅世宏
第五十屆金鐘獎的最佳綜藝節目獎入圍說明引發各界討論。截圖自金鐘五十電視類入圍宣布記者會轉播。
日前，本屆金鐘獎公布入圍名單，綜藝節目獎只有三個節目入圍，而節目評審委員會主委藍祖蔚一番所謂「節目普遍品質低落、創意不足、娛樂低落、知識沒有」的評論，更引起電視綜藝圈的強烈反彈。
筆者認為，藍祖蔚的評論容或刺耳，卻點出了台灣電視生態與表現的真實困境與發展瓶頸。與其陷入台灣綜藝節目「有沒有這麼爛」的口舌之爭，不如大家平心靜氣共同面對電視業的困境，並思索突圍與振興之道，這場風波才具有建設性的意義。
與對岸中國和近鄰韓國相較，台灣綜藝節目的製作水準已經遠遠落後一大截，而台灣綜藝節目與陸韓差距越拉越大的原因，其實大家也心知肚明：節目製作費腰斬再腰斬，政府補助獎勵杯水車薪，電視節目製作與演藝人才流失，再加上電視台量入為出，不肯投資自製節目……等等。特別是本次負責轉播金鐘50頒獎典禮的中視，也在日前宣布喊停該台唯一自製的綜藝節目《萬秀大勝利》，下月起將改播中國的歌唱選秀節目《中國好聲音》，不只顯得諷刺（曾連續三年蟬聯台灣首富地位的大老闆只熱中於買電視台，卻不願意花錢投資做節目），也反映了兩岸電視綜藝節目此消彼長的現狀與趨勢。
近幾年，中國的綜藝節目進步神速，例如《中國達人秀》、《我是歌手》、《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》，一直到近期的《Running Man》，都有不錯的口碑和收視率。中國電視綜藝節目不僅引進國外節目模式版權、製作觀念與行銷技術的不斷推陳出新之外，更善用大牌明星的效應（其中也包括台灣的演藝明星）。兩岸綜藝節目發展差距的背後，不僅反映著兩岸綜藝節目製作品質與數量上日漸懸殊，也反映了台灣電視業面臨巧婦難為無米之炊的困境。
短期內，一部分的台灣電視綜藝節目製作與演藝人才還可到中國淘金，但直接輸出到對岸的節目數量已快速減少。其中原因，除了中國政府祭出種種保護其本土電視產業的政策和潛規則之外，台灣製作的節目本身「普遍品質低落、創意不足、娛樂低落、知識沒有」，缺乏吸引觀眾的市場競爭力，可能才是最大的原因。有朝一日，等對岸電視產業的「紅色供應鏈」完整形成之後，台灣電視業的前途或將更不知伊於胡底了。這一天可能比我們想像的還要更快到來，而且已經發生在電視劇產業，中國各電視台播出台劇的數量日減，反而是台灣各電視台播出陸劇的數量日增，陸劇目前甚至已佔台灣電視頻道播出總時數的四分之一以上！
其實，讓綜藝節目獨自承受「節目品質低落」的包袱並不公允，因為整個台灣的電視界陷入危機已有多時，又豈止是綜藝電視的危機而已？藍祖蔚的評論不只適用於綜藝節目，若用來描述台灣大多數的電視劇、新聞與談話節目，恐怕也很貼切或更貼切。
趁還來得及的時候，如果大家誠實面對台灣電視業的危機，並非完全無法振衰起敝。辦法還是有的，至少可以多管齊下：一是政府加大力度補助本土自製電視節目，並且對境外及中國節目輸入台灣播送時做必要的配額限制。二是政府大幅增加對公廣集團的財務挹注，使其製作更多叫座，或至少叫好的各類型節目。三是責成各電視集團提高本地節目的製作量與製作費，作為電視台評鑑或換照的重要依據。
捨此莫由，若是大家繼續相互責怪，或是自我感覺尚好，未來台灣電視業的前景只會更壞，而電視金鐘獎本身的存在意義，恐怕也將更為有限了。
關於作者
羅世宏。中正大學傳播學系教授。倫敦政經學院媒體傳播博士，現任中正大學傳播學系教授，長期關注中國大陸社會轉型與兩岸傳媒文化議題。
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