不計成敗 但求一戰 臺灣電視劇的奮力出擊 專訪「植劇場」製作人廖健行

魏玓,
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照片／好風光創意執行提供

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在臺灣電視劇這塊田地長期耕耘的王小棣導演的號召下，加上陳玉勳、王明台、瞿友寧、許傑輝等八位導演聚集在一起，在今年九月推出一個包含八部不同類型，播出時間橫跨一年的大型電視劇計畫「植劇場」。這個計畫不僅向前看，努力追上網路平台的新興收視環境，更往下看，在製作系列電視劇的同時，也用心培養年輕演員和編劇，為臺灣電視劇田地播下希望和後繼之力的種子。這是臺灣電視劇圈面對日、韓、中等鄰近市場全面威脅下的奮力出擊。《共誌》在第10期製作「臺劇」專題之後，陸續獲得許多讀者和業界的迴響，我們也欣見臺劇的各種最新發展，因此特別訪問了「植劇場」的製作人廖健行（曾製作《妹妹》、《滾石愛情故事》等知名作品），以及「植劇場」重點培育的新演員顏毓麟，讓我們一起持續關心臺劇！

 

《共誌》：製作人在電視圈的資歷有二十年，過去在偶像劇方面也有很多很成功的製作個案，可以說一下為什麼會來擔任「植劇場」這個特別的電視劇計畫的製作人呢？

廖健行：我們想不管是圈外或圈內都會同意，臺灣電視劇在近幾年面臨了很大的危機。不管是來自鄰近地區產品的威脅，或是新興的網路流通平台，以及新生代觀眾們的觀賞習慣和口味，電視台業者雖然有在因應，但是似乎還是很慢，或是受制於收視率數字的考量。其實我認為電視頻道還是某種公共資源，業者有一定的義務要對電視產業的興衰負責，但可惜沒有太多有效的作為。面對這個狀況，我們可以有兩種做法，第一是想著如何找到大資金、大明星、受歡迎的題材，很快地迎向直接的競爭。

 

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好風光導演群討論植劇場。

 

但是另一種想法則是，其實臺灣還是有很多長期耕耘的導演，傳承著某些本地的創作精神，當對岸的磁吸效應把很多人才都吸引過去的當下，我們如何可以把創作力、人才和創作精神在這塊土地上維持下去？這就是「植劇場」想做的事。所以一開始並不是立即開拍新劇，而是花了一年多的時間，訓練24個新演員，然後才陸續推出新戲。我們跟這些新秀的經紀關係不是典型的，我們訓練他們，給他們演出和被看見的機會，但是我們只簽一年半的約。這些種子發芽，甚至變成小樹，他可以投入別的地方，為整個臺灣的影視森林注入新的力量。所以我們看的不只是新戲的收視率，我們看的是更遠的發展。這是一群為臺灣這塊土地做點什麼的人們的使命感，我是受到這樣的感召才來的。

《共誌》：除了培育年輕演員，「植劇場」還有什麼突破的地方？

廖健行：我們培育年輕演員，是有一定的方法。我們特別邀請了八個比較資深的演員，包括吳慷仁、楊丞琳、藍正龍、施易男等參與演出，讓他們帶著這些年輕演員演出，這是最直接的訓練，當然資深演員們會比較辛苦，但是他們都願意為這個計畫付出。另外，我們也想在類型上突破，所以除了比較容易親近的愛情類型之外，我們還有推理、驚悚、靈異等不同類型，希望能夠為觀眾帶來不同的作品，也試著衝撞一下電視台既有的偶像劇框架。

 

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驚悚推理系列－《姜老師，妳談過戀愛嗎》劇照。
由上至下與藍正龍合作的年輕演員分別為：葉星辰、禾語辰、許光漢。

 

《共誌》：這樣的構想很棒，不過現實一點地說，這些特殊類型的電視劇能否成功？「植劇場」有什麼把握呢？

廖健行：就像我剛剛說的，我們不期待一槍就能大鳴大放。我們知道該有突破，但是我們也很務實。臺灣電視劇在很多方面停滯太久了，需要儘快開始，但是也需要練習，所以我們會一步一步來，最重要的原則就是：把故事先做好。故事是最重要的。

《共誌》：說到把故事寫好，「植劇場」除了在演員培訓方面下功夫，那編劇方面呢？

廖健行：我們的主要編劇有四位，都是金鐘獎級的：徐譽庭、溫郁芳、王小棣、陳世杰。他們每一個人都帶著幾個年輕編劇組成團隊，而且每個月團隊之間還會開會互相討論，因此某個程度上是一種集體創作，也藉此把資淺的編劇帶上來。

 

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植劇場编劇團隊討論。

 

《共誌》：「植劇場」這次建立了多平台、多階段的播放模式，是根據什麼樣的考量？數位與行動接收時代的到來，你怎麼看？

廖健行：現在是一個多平台收視的時代，我們必須要改變既有思維。現在很多年輕人是在非常破碎的時間裡用手機收看戲劇的。為了因應這個狀況，我們特別為八部戲都設計了番外短片，針對戲中故事已經播出的部分，延伸出另外的三分鐘小短片。希望透過這些有趣、精采的短片，吸引觀眾去欣賞更精緻的本片。而製作這些番外短片的四組年輕編導，也是我們想培育的新生代人才，希望利用「植劇場」的磁吸效應，可以讓他們被大家看見。另外值得注意的是，儘管現在的影像作品好像越來越短，但是連續劇型的戲劇，還是需要投注，因為那才是引起比較大觀眾迴響的最有效形式。

《共誌》：從「植劇場」的努力，是否看出什麼臺灣電視劇產業的核心問題？

廖健行：這是大哉問啊（笑）。當然很多方面都需要改進。例如說政府方面，我希望他們在各種政策規定上要更有彈性，現在產業和市場變化太快了。另外在資金方面，比較好的跡象是，其實許多企業不管是基於文化使命或是看到獲利前景，已經願意把資金投向影視產業了，但是因為臺灣在這方面的運作還不成熟，我們需要一個翻譯者作為橋樑，這些人要能夠懂金流懂市場，可以跟金主們溝通，他也要能夠懂電視製作，要能夠跟編導溝通，如果有愈來愈多和好的翻譯者，我想這個機制會運作得愈來愈好。（共）

魏玓

魏玓

在交大傳科系教書和做研究。
最想有空好好看一場電影、讀一本書，或聽一首歌，
然後最近正在忙這尋找實現的方法。
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