韓裔美籍新聞工作者Euny Hong在2014年出版的《酷韓國的誕生》，深入調查從1980年代開始，韓國如何一步一步從一個「一點都不酷」的國家，最後取代日本，成為亞洲甚至是全球流行文化和潮流的領導者。她最核心的結論是：「酷」是可以「被製造」出來的。我理解她的意思是說，很潮很酷並不是什麼天生或神祕的東西，而是一個通過精密和理性過程的產品。
她認為韓國能夠在十幾年內把這個「酷」成功生產出來，有兩個關鍵因素。第一個大家都耳熟能詳，就是政府對影音娛樂產業持續的、高規格的資源挹注。第二個比較讓人意外。她覺得，其實韓國流行文化的內涵很保守，娛樂產業的運作也非常嚴酷（例如練習生制度，請參考本期田育志的文章），這些特質似乎都跟「創意」有所牴觸；但弔詭的是，或許正是因為這樣的保守和謹慎，讓韓劇和K-Pop得以跨越地理與文化疆界，流到東亞和西亞，紅到巴黎和阿姆斯特丹。
韓流，真的需要持續地好好理解。
本期《共誌》的韓流專題，就是基於這個想法製作的。雖然我們碰觸到的主題和深度都還很有限，但希望至少可以不要在這個重要議題上缺席，甚至可以引發更多的迴響和探討。希望大家讀了，覺得有收穫，然後繼續關注韓流，以及臺灣可以從中學習到什麼。
除了專題，本期我們還因應新的傳播圈事件，製作了「udn tv下架」與「植劇場從播種開始」兩個特別企劃，持續我們對臺灣傳播產業以及勞動環境的關心。這些動態的意義也許尚未可知，但值得留下紀錄。
《共誌》從上一期開始進行紙本與網站的改版轉型，這一期也接續這個方向的努力。因為資源有限，我們走得有點蹣跚，但我們很努力，希望讀者繼續給我們支持和肯定，如果有任何批評和建議，更是歡迎！
共誌
一本以媒體／文化批判為主的獨立評論雜誌，關懷在地公共議題及文化活動，提供深度分析社會脈動的評論及報導，希望提供讀者不同於主流的觀點。
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