HBO熱門影集《冰與火之歌：權力遊戲》於今年6月底播畢第六季，在美國創下開播以來的收視率紀錄。根據尼爾森當日資料顯示，第六季完結篇共有890萬人觀看，為2011年開播至今收視率最高的一集。《冰與火之歌》在臺灣也掀起熱烈討論，HBO規劃的第七季情報受到各大媒體報導，諸多幕後花絮、演員動向及艾美獎入圍結果，也成為媒體的關注焦點，顯示本劇在臺灣也有不少影迷。
《冰與火之歌》改編自美國作家喬治‧馬丁（George Martin）的同名小說，故事架構承襲西方的奇幻世界觀，描述一塊虛幻大陸「維斯特洛」上，七大王國間的權力鬥爭，也包含女巫、魔法、龍等奇幻元素，構成龐大複雜的人物關係及多線敘事。但不同於傳統西方奇幻文學善惡分明、伸張正義等劇情，編劇對演員「發便當」毫不手軟，每季總有重要角色被「賜死」。
在《冰與火之歌》的世界裡，每位看似的重要角色，都有可能意外「出局」。當觀眾認為他是主角，命在旦夕之時會有援軍出現時，他卻如此眼睜睜地死去，讓人目瞪口呆，卻又想知道接下來的劇情走向。如此殘酷而真實，也是《冰與火之歌》最大賣點。在本劇中，死亡向來不是結束，戰爭的勝利也不是終點，後續引發何種效應，存活的角色們將有何種作為，正是讓觀眾持續追劇的動力。也因此，每季會有誰將被「發便當」，也是影迷們關注的焦點。
作者在角色刻劃上也是本劇的一大特色。角色除了個性鮮明，也會隨著經歷而有多層次，例如北方王族史塔克（Stark）家大小姐珊莎（Sensa），從一個對公主王子抱持浪漫幻想的無知少女，經歷家破人亡、各種磨難後，不僅個性變得堅強，也更能判斷情勢，悉知人情世故。又如史塔克家的私生子瓊恩‧雪諾（Jon Snow），受不了其私生子身分遭受冷嘲熱諷，前往維斯特洛大陸的最北方，加入守夜人軍團，對抗長城外的野人（遊牧民族）。在守夜人軍團中，他結識志同道合的夥伴，受到長官引領，並在與野人的戰爭中學習與之談判，最後被推舉為總司令。
《冰與火之歌》的每個角色性格鮮明，但絕非樣板，他們有善有惡，有個人立場。在難以預料的情境中，角色一步步走向未知，是本劇自2011年開播至今，儘管一年10集，依然能收視長紅的主因。
本劇殘酷而真實的基調，也反映在大量血腥與情色場景上，以凸顯死亡來臨地如此輕易，且在這樣沒有法治基礎、權力至上的遊戲規則裡，不少女性被視為玩物。頻繁的性愛場面，不難想像存在製作者以感官刺激提升收視率的可能。
但不可否認地，劇中的女性憑著機智也有一番作為，例如龍后丹妮莉絲（Daenerys），原本被兄長以聯姻為名賣給遙遠異域的軍閥，作為君王的性奴隸，但她聽從仕女與隨從的建議，討好君王，最後深得民心，成了部落的女王。《冰與火之歌》的女性角色相當多元，有被視為玩物的妓女、高大忠誠的女騎士、氣質典雅貴族之女、殘暴但溺愛子女的皇后、也有一起上戰場的女戰士，她們以自己的方式、甚至利用肉體達成目的，奪得權力，亮眼的表現不輸男性角色。
然而，女性角色的能動性，其實奠基在階級的基礎上。更全面地說，《冰與火之歌》展現了強烈的階級觀，只有貴族或擁有特定血統、才能的人才可參與這場生存遊戲。在本劇裡，每條敘事線都圍繞著貴族，以及可能有相關血脈的私生子女，角色的「血統」極為受到重視，它不僅代表一個家族復興的希望，也存在奪得王座的可能。
反之，平民的聲音是不存在的，偶爾出現的平民也只有被殺戮的戲份，最底層的罪犯可選擇從軍，但也代表他們將終身奉獻君王。劇中僅有「洋蔥騎士」戴佛斯（Davos）是由走私販起家，因緣際會下協助了貴族而被封為騎士。由此可見，貴族階級仍是《冰與火之歌》的世界中，個人翻身的主要途徑。擁有能動性的女性角色，例如女王、女騎士、貴族千金等，也都具備貴族身分。這樣以階級為中心運轉世界，平民多半是軟弱無助、代宰殺的綿羊，他們的聲音、形象甚至立場完全不重要。當然，以「權力遊戲」為名的故事，自然是不會有這樣的人文關懷了。
《冰與火之歌》迷人之處，在於人物刻劃細膩，劇情寫實，與奇幻的設定架構成為對比，尤其動輒重要角色被「發便當」，更讓人好奇接下來的劇情走向。但說穿了，《冰與火之歌》其實就是一場以貴族為核心的生存遊戲，裡面不分男女，都想奪得七大王國的統治權。這樣的世界反映出權力至上的殘酷。但相信我，儘管故事迷人，你不會想活在這樣的世界。
鴿子
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