2008年底，蔡衍明3天之內火速回台收購中時集團，此後中國對臺灣媒體影響力的擴張，成為臺灣近年最主要的社會爭議。此前美國DMG集團的東森電視收購案，成為最新一筆，只是這回涉及的資本家從黃面孔的臺灣資本家，換成白皮膚的美國紐約客Dan Mintz

從2014年年底到2015年年中，好幾部叫好又叫座的臺劇，好像讓人看到了臺劇的新契機，但是關心臺劇的人卻也知道，環境其實相當糟糕險惡，這些偶而出現的好戲，也許只是長期積弱的短暫回春？甚至可能是另一種警報！

一百多年前，法國微生物學家Louis Pasteur有句名言：「科學無國界，因為知識屬於全人類…（但）科學是一國最高層次的人格化展現，因為該國勢將保有最深遠的思考與知能之優先性。」後人的詮釋，簡化為「科學無國界，但科學家有其國籍」，而這大概可以作為前述經驗的註腳吧。

無線電視頻道的必載問題，最近不僅成為廣電三法修法的最大爭點，亦成此次立委選舉的另類焦點。廣電生態問題能夠躍升為熱門政治話題，自有助於媒體改造的推動，吾人樂觀其成，但如果業者利益變成修法的主導性論述，其後果令人憂慮。

對6年級甚至更早出生的世代而言，或許很難想像，新聞會被經常以「腦殘」這樣嚴厲的詞彙來形容。作為6年級生，我的經驗是，昔日的新聞是新知和學習的重要來源，當我還是學子的時候，常被師長訓誡要多讀報、看新聞才能增加作文能力、吸收新知。

以社會科學暨人文學領域為例，1973至1990年時，這五家商業出版商加總起來，出版文獻的數量約佔該領域不到10%，90年代中期，開始成長至15%，2013年時，更飆升至51%。換句話說，身處該領域的研究者若欲查找文獻，很可能兩篇裡，就有一篇名列於這五家的資料庫之中。

2006年之前，還是新聞局負責監管媒體的年代，民眾如果看到廣播電視台有違反廣電法規的節目內容出現，一經檢舉成案，檢舉人可獲百分之四的檢舉獎金，例如如果電視台被罰100萬元，檢舉人可獲四萬元。但這項獎金比例，在2006年NCC成立後調降為1%。

與對岸中國和近鄰韓國相較，台灣綜藝節目的製作水準已經遠遠落後一大截，而台灣綜藝節目與陸韓差距越拉越大的原因，其實大家也心知肚明：節目製作費腰斬再腰斬，政府補助獎勵杯水車薪，電視節目製作與演藝人才流失，再加上電視台量入為出，不肯投資自製節目……等等。

八仙塵爆再度考驗台灣新聞媒體對災難新聞的處理。看到電視新聞畫面謹慎地以遠鏡頭或馬賽克處理醫院救治傷患場景，也幾乎未播出死傷者家屬悲慟崩潰畫面。

影視著作權管制向來是影響影視科技產業市場發展面貌的最主要因素之一，以牽動台灣青年族群影視消費現況頗重要的中國視頻網站市場來說，其著作權管制是出自何種考量與目的？相關管制又如何影響中國視頻網站的發展與其產業市場面貌？值得一探究竟。

美東時間2015年6月26日上午，美國聯邦最高法院在Obergefell v. Hodges一案中以五比四的票數判決美國各州不應禁止同性戀者登記結婚，讓剩下還未讓同志婚合法化的十三個州終究無法停止這個浪潮。

新加坡16歲少年余澎杉製作短片非議已故李光耀的事態演變，確實有點令人始料不及。他在發布短片後被捕、提控，然後被判有罪，是預料之中；始料不及的是，由於余澎杉拒絕緩刑，法官竟然諭令將他還押監獄…

衰頹的美國汽車城底特律正以二十世紀初期的勞工藝術迎接都市與產業重生的可能。一百三十年歷史的底特律藝術中心（Detroit Institute of Arts, DIA）逃過關門與變賣家產的大劫難，今年三月中旬起以「Diego Rivera and Frida Kahlo in Detroit」作為改組獨立後首檔展覽

也許你聽過日本演歌這個名詞，對歌曲風格有點約略的印象，但可能沒聽過幾首，也不明其所以。或者，你壓根不曉得那是什麼東西。這也難怪，各位可能都太年輕了。但是小編猜想大家一定都聽過J-Pop（或者K-Pop…）吧

台北市勞動局月前對30多家媒體進行勞動檢查並裁罰，引發記者圈與媒體資方的討論，網路媒體新頭殼董事長、前新聞局長蘇正平日前更為文（〈不是對三月媒體勞檢喝采〉）批評，認為政府進行媒體勞檢將傷害新聞自由。

1990年代徐克執導的《黃飛鴻》系列電影，向來是我對「國片」最鮮明的印象。李連杰身穿長袍馬褂、武學大師的翩翩形象，在記憶中有如面臨電影裡西學東進的時代，一直與來自「美國」、會駕駛飛車的外國人相抗衡著。直到開始著手自己的研究，才發現早在無形之中，《黃飛鴻》已不再是我心目中的國片代表。那麼，什麼才是「國片」？

身為一個宮崎駿或吉卜力迷，你一定不會只滿足於十幾部的動畫長片吧！事實上，以宮崎駿或吉卜力為主題的紀錄片或報導性電視節目為數著實不少，也是影迷們追蹤和收藏的目標。這些影視作品大致可分為:由日本電視台播出的節目、近幾年發行的DVD紀錄片、以及前兩類以外的影片。