鬼滅之刃在疫情期間創了歷史的票房記錄，或許可以從唯心的觀點去解釋：紛亂的世界、大規模爆發的疫情、停滯的經濟。此時的人們，到底是在《無限列車》尋求精神的超越，還是只是墜入了魘夢的夢境之中，也只有坐在影院中的觀眾才能判斷了。

到了密集地參加婚禮、時常與人談論婚姻的年紀，看到沈可尚導演的新紀錄片《幸福定格》的消息，感覺像是千頭萬緒裡發現了可能解決疑問的線索，說什麼也要等到這部片上映，冀望在片裡找到對於婚姻與關係的解答。

關於台灣能源選擇的問題，我曾經以為可以在尊重不同觀點，以事實為依據的前提下進行討論。但如今，我對黃士修等擁核人士，包裝在科學之下的歧視，只剩下憤怒與厭惡。

《奇蹟的女性》描繪的是一個變動轉型的1970年代，在加工出口區的紡織女工的故事。我在那之中，看見了我母親。

儘管所在的世代、文化與國家皆不同，我卻在是枝裕和的電影裡，看見了我的生活。

既定印象真的會高度影響我們的判斷，假設我帶著已知的結局，再進電影院一次，我想，我對於殺人犯的判斷可能完全不同。這就是人類經驗的有趣之處。

張懸回來了。久別重逢，回到舞台的安溥，帶著她的新嘗試《煉雲》，要繼續訴說她未完的故事。

在傳播科技的推波助瀾下，未來的「邊緣」議題，將可以更輕易突破主流媒體的議題框架，讓民眾能接觸更多第一手的資訊，進而能更趨近真實。

這幾天我不斷在回想，自己的文學啟蒙從何開始？對於我個人而言，並不是國、高中國文課本裡佔有一席之地的余光中，而是被列為「課外讀物」的藤井樹小說。

走出戲院，我就在想， 對於以撿破爛維生的肚財， 以及晚上當警衛的菜埔來說，求三餐溫飽都有困難了，更何況是情慾的滿足？

《我只是個計程車司機》在好萊塢敘事公式的影響下，是否贏了票房，卻失去了更深刻探究歷史的機緣？

「植劇場」新戲《荼蘼》，取自「荼蘼花」，是春天最後一種盛開的花、是歸於平淡前的最後一點繁華。男主角，顏毓麟，作爲「植劇場」24位新秀中，第一位擔綱男主角的演員，他是一個什麼樣的大男生？經歷了什麼樣的考驗與磨練？在《荼蘼》中與女神楊丞琳搭檔，是緊張或是興奮呢？

2015年6月底的八仙樂園塵爆意外，爆出臺灣急診醫療體系的困境。而新媒體生力軍《報導者》，在事件發生後的半週年，推出名為《急診人生》的新聞遊戲，試圖讓「遊戲」作為傳遞新聞資訊的媒介，當然，也導引著慣於遺忘的臺灣社會，再次面向那些懸而未解的醫療問題。

第一次讀《命運之人》，是在2013年當兵的時候。故事主角弓成亮太是《每朝新聞》政治部的王牌記者，小說的第一部寫弓成揭發美、日兩國在沖繩回歸談判時，存在著欺瞞國人的外交密約。

喜歡散文，喜歡散步，對任何小事都充滿好奇心，曾待過英文報紙，誤闖金融業，目前隱身在國際環保組織的媒體從業人員。

9月8日，二十四節氣中走到「白露」，島上迎來今年第一道鋒面，夜晚漸涼，清晨的草木上有了露水的痕跡。獨立記者胡慕情才自日本返臺，此行她是去採訪川內核電廠重啟的專題。自從完成《黏土：灣寶，一段人與土地的簡史》之後，胡慕情仍持續往返農村與城市，執筆的手，一刻也沒停下來。她說：「這十五萬字是為了召喚行動再起。」