|共感|台劇《我是顧家男》中的愛情和麵包:寫在《敗犬女王》播出十周年
於今年(2019)三月初開播的電視劇《我是顧家男》,不難讓人聯想到2009年熱播的《敗犬女王》,原因不僅僅在於愛情喜劇有什麼樣雷同的老哏公式和獨特的笑點帶領觀眾感受浪漫,更在於這兩齣前後相差十年的台劇緊扣的議題:適婚年齡女性在婚姻愛情和職涯發展兩端的拉鋸。
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於今年(2019)三月初開播的電視劇《我是顧家男》,不難讓人聯想到2009年熱播的《敗犬女王》,原因不僅僅在於愛情喜劇有什麼樣雷同的老哏公式和獨特的笑點帶領觀眾感受浪漫,更在於這兩齣前後相差十年的台劇緊扣的議題:適婚年齡女性在婚姻愛情和職涯發展兩端的拉鋸。
網路上的「梗」只是梗,「廢文」只是廢文嗎?本文從紐西蘭基督城清真寺槍擊案談起,探究迷因(meme)與社群之間的關係。
《梅爾羅斯》是一部由小說改編的傳記式影集,風格抑鬱而灰暗,充滿了對家庭暴力的控訴與對上流社會的諷刺。主角被揮之不去的家庭夢魘纏繞著,不斷嘗試著自我救贖,但每當你看到他的生活開始有希望時,鏡頭一轉,他再度自甘墮落,可以說是一部「喪」到極致的劇。
小津安二郎電影《早安》(1959)裡的孩子們吵著要買電視未果,因此和父母冷戰不說話。其中一幕,兄弟倆吵說:「給我們買電視」。如果是現在吵著「給我們買Netflix」不知道是否會容易一點?
神話作為韓國第一代偶像團體,1998年出道的他們,大概和韓國綜藝發展完美的走在了同一條路上,從他們身上絕對能看到韓國綜藝發展與變化的影子。
當我們已經從傳統電視走到更小的媒介載具時,過往的節目內容與演藝人員如何在這樣的轉變過程中移動,改變了些什麼、又留下了什麼?對於過去曾擁有「華語綜藝招牌」的臺灣,網路綜藝節目是否能成為「臺綜」再起的關鍵呢?
韓國綜藝節目從觀察日常生活到新的這一類創業節目,一方面是節目的內容創新,一方面是滲透你的日常生活。在創業這件事上,製作組和出演者都是新手,在節目中磕磕碰碰的模樣,或許就是許多新創業人的寫照。
從小就對影視製作非常有興趣,偶像是韓國知名綜藝製作人羅PD,希望趕快進入「傳播地獄」裡磨練自己,做出更有趣更有創意更有意義的綜藝節目。
以美國最高法院大法官露絲·拜德·金斯伯格真實人生為題的《RBG:不恐龍大法官》是一部節奏緊湊、撼動人心同時又詼諧好看的紀錄片,性別平權也是許多電影的主題。
ITZY出道9天後就在音樂節目上獲得一位,的確已經創下目前韓國女團的新紀錄,也被稱為新一代的「怪物新人」;只是幾年韓樂聽下來,發現大家對於「怪物新人」的認知上也有了一些轉變,這次就來聊聊所謂的怪物新人好了!
1990年代末期出道的韓國元祖偶像除了有許多經典歌曲之外,在一代女團的其他面向,也都可以觀察到後來韓國女團(或者是說偶像團體)發展的一些雛形。
為什麼好萊塢電影台專放囧片?到底哪來這麼多這類的影片被拍出來給你放?而且為什麼當怪物片被拍爛的時候,往往會招致「非預期性喜感」呢?基於這層好奇心,我開始往前回想以往看過的怪物電影,試圖找出回答。
《七龍珠超:布羅利》(Dragon Ball Super: Broly)是《七龍珠》第20部劇場版動畫,也是動畫《七龍珠超》真正意義上的第一部電影,可說是擔負起承先啟後再戰20年的重責大任,因此前半段劇情上《七龍珠超:布羅利》可說非常用心的著力描繪賽亞人與佛力札一族的因緣:從賽亞人與所處的貝基塔行星滅亡前後,帶出純種賽亞人倖存者之間對決的故事,特別是其中被稱為「傳說中的超級賽亞人」布羅利(Broly)。
回首1991年 (民國八十年)的資料檔案,赫然發現,這是一個台灣關鍵性的決定媒體政策走向的時刻,而且與我們將要來的一年(2019)規劃積極有關!
在這樣一個以愛為名的日子裡,這則相似於過往無數在媒體和輿論之間過度反應的小人物故事,再一次顯現出親密關係作為一個十分「接地氣」──從網路鄉民到地方首長都可以參上一咖的議題──其實在公共討論中仍有許多彆扭和令人語塞的時刻。
外冷內熱的浪漫主義女子,偶爾耍廢發懶的務實行動派。目前在法國巴黎高等社科院社會學博班思考人生。
年假最後兩天,沙發馬鈴薯當然有自己的收假方式。貫徹了馬鈴薯的性格,我在家裡一次看完《暗殺教室》這套前陣子很紅的催淚少年漫畫。
雖一生志願是在沙發上度日,但仍在職場黑洞中奮力掙扎的菜鳥馬鈴薯。白天忙著社會化,唯有在夜裡用劇、書、漫畫來排解生活中的磨難